2009年，好莱坞电影《金刚狼》遭遇“走版”（指影视剧片源被泄露），片方损失惨重，“走版”侵权行为也因此受到关注。近年来，国内影视行业同样饱受“走版”侵害，从《人民的名义》《欢乐颂2》《三生三世十里桃花》，到《悟空传》《庆余年》……一长串耳熟能详的影视剧“走版”名单背后，是片方平白遭受的巨大损失，更是制作团队付诸流水的无数心血。

影视行业谈“走版”色变，原因之一在于影视剧“走版”始终存在维权难题：针对片源传播类型的“走版”侵权，以著作权路径进行维权，极有可能遭遇维权成本高、维权收益低的现实困境；而针对那些意图不在传播，而是“不小心泄片”的情形，更是少有维权成功的先例。

近期，因电影《悟空传》“走版”而引发的侵害商业秘密纠纷案一审有果。这起案件是国内首例突破性地以商业秘密认定影视剧过程片源、以侵害商业秘密规制“走版”的案件，或可为“走版”事件的维权路径带来一些启示。需要注意的是，个案之外，我们应该思考影视剧过程版本如何才能作为商业秘密寻求司法保护。笔者认为，这其中存在一个“从事实到法律”的转换过程：只有影视剧过程版本能够满足我国反不正当竞争法对商业秘密的定义和构成要件，其才有机会被认定为商业秘密，从而获得司法保护。

尽管以商业秘密对“走版”影视剧素材进行司法保护仍然存在一定难点，但不容忽视的是，这确实是打击“走版”的一种可选路径。而在个案维权中，这一路径是否行得通，则在很大程度上依赖于权利人的事先防范工作。在这里，笔者亦提供一些针对性建议。

首先，提升保密意识。作为片方，应当注意在摄制影视剧过程中树立充分保密意识并对影视剧素材采取适当保密措施，包括建立保密制度、对相关人员进行保密培训，严格限制素材内容的知悉范围、严格控制知悉人员的范围及数量，与合作方签署保密协议，在素材存储、流转的重点环节设置加密措施等。而这些保密措施最好是有书面呈现的形式，以确保一旦有维权之需则有证据可提交。

其次，为素材“留痕”。每次素材更新、流转，均设置特定标识，如加注水印等，一旦片源“走版”，则可及时锁定“走版”源头。

再次，强化“走版”监控。一旦“走版”发生，为最大化减损，权利人需要及时知悉“走版”情况并控制“走版”流传范围。充分的“走版”监控无疑是减损的必要举措。

面对“走版”这一影视行业的痼疾，以商业秘密维权无疑为片方提供了新的维权思路。但这一思路能否确实成为维权新路径、这一路径又能否更好地维护片方合法权益，仍然需要结合个案具体分析，并在个案中不断寻求突破。